Роберт Генин. Прощание с иллюзиями. Документальная повесть - Светлана Сауловна Островская
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В 1917 году галерея Таннхаузер проводит его вторую, а затем в 1919 году третью персональную выставку. На его картинах, женщины, обнимающие искалеченных людей, окруженные детьми матери, кормящие грудью, страдания беженцев. Очень неприятный, волнующий, неправильный мир. Можно ли его спасти?
На мой взгляд, правы те философы, которые измеряют ценность искусства силой его воздействия, и из этого делают вывод, что его ценность не в красоте, а в положительном влиянии. Искусство, если оно не оказывает положительного влияния — всего лишь опиум для интеллигенции.
Самерсет Моэм
Несмотря на послевоенную разруху, культурная и художественная жизнь Германии не прекращается, хотя над всей Европой опускается «серый занавес». Генин сближается с русской парой Фон Вереффкин (Марианна Верёвкина) и Алексеем Явленским, а также с русско-немецкой парой Василий Кандинский и Габриэла Мюнтер.
Еще в 1909 году Габриэла Мюнтер купила дом в Мурнау, куда они с Кандинским наезжают в летние месяцы. Сюда же она приглашают пожить Веревкину и Явленского. Творческий союз друзей вдохновляет их на углубленное погружение в экспрессионизм. Здесь рождается замысел «Синего всадника». Летом 1911 года в этом доме в Мурнау состоится встреча будущих звезд экспрессионизма: Кандинский, Мюнтер, Кубин, Франц и Мария Марк, Компендонк и Гельмут Маке, двоюродный брат знаменитого художника Альфреда Маке, погибшего во время Первой мировой войны. Погибнет в этой войне и Франц Марк. Вскоре Кандинский и супруги Марк покинули группу и выставили в галерее Танхаузер своего «Синего всадника», который впоследствии станет визитной карточкой немецкого экспрессионизма.
Экспрессионизм вообще не предполагал общности. Генин держится особняком, но он, конечно, со всеми знаком, знает кто чем дышит, и явно находится под их влиянием.
Франц Марк сочетал в себе символизм и экспрессионизм, названный впоследствии философским анимализмом. Марк смотрел на реальный мир глазами животных, считая их более чистыми существами, чем человек. Возможно под его влиянием, Генин включает изображение животных во многие свои картины. Особенно он любит лощадей, а на автопортретах — кошек. Любовь в системе ценностей экспрессионистов — химера, она не приносит счастья, только непродолжительные и иллюзорные надежды.
Роберт Генин. Ева.
Представляя Генина, критики тех времен делают глубокомысленный анализ его творчества:
«Формы окружающей природы становятся символом элемента, создающего жизнь и доминирующего в жизни. Это тоже цель творчества Генина. Но там, где Ходлер и художники, которых он связывает с жизнью первобытных сил, подчиняются гордому гимну божественной силы закона, Генин в пианиссимо целомудренной манере и преданности рассказывает о воле, которая проявляется во всех вещах, во всем малом и всем великом, во всех проявлениях ненависти и любви, суммируя все ужасы и все удовольствия в одной безмолвной гармонии. По другую сторону добра и зла, он делает жизнь лишь живописным событием со своим тихим, тайным счастьем, со своим тайным штормом и любящим, нежным проявлением высшей силы. Это событие, однако, никогда не становится интеллектуально ясным действием, „скелетом“ события, его содержанием, а скорее приобретает особый облик».
Русский дом в Мурнау
Русские художники, холостые мужчины и не замужние женщины, разгуливающие с мольбертами по живописных баварским деревушкам, вызывают подозрения и кривотолки у бюргеров. Вскоре виллу в Мурнау окрестили «русским домом», а то и «домом терпимости». А между тем, личные отношения художников не всегда складываются по-дружески. Нередко возникают споры и противоборство амбиций.
В годы войны, когда Кандинскому грозило интернирование и высылка в Россию, преданная Габриэла увезла его в Швейцарию. В 1914 году Василий Кандинский все же возвратится в Россию, и будет отрицать всякую связь с Габриэлой Мюнтер. Только через много лет Габриэла узнает, что он женился на Нине Алексиевской, красивой, молодой женщине, не претендующей на лавры в искусстве. В 1922 году он возвратится в Германию с разрешения Советского правительства, разумеется, «не просто так»:
— Мы посылаем вас в Германию не лечиться от диабета, а работать, учить сытых немцев революционному искусству. Ждем от вас положительных результатов. Подъемной валютой на три месяца вас обеспечит наш кассир, расписку о получении денег оставьте в конторе товарища Бела Куна — напутствовал его на баварском диалекте Карл Бернгардович Радек.
Валентин Воробьев. «Голая Валька».
Вместе с Паулем Клее Василий Кандинский войдет в состав организованной в Веймаре Вальтером Гропиусом авангардной школы Баухаус. Он получит гражданство Германии, будет преподавать в этой школе фреску, станет символом абстрактного искусства, и больше никогда не вернется в Россию. Нина Кандинская будет распоряжаться его наследием в свое удовольствие.
Пауль Клее, живущий на содержании своей жены Лили, концертирующей пианистки, впервые за долгие годы обретет материальное благополучие в школе Баухауз. Он будет преподавать искусство витража. Созданная в 1919 году, как симбиоз искусства и ремесел, эта школа в 1933 году само распустилась под давлением гитлеровского режима, и была признана «дегенеративным искусством» также, как и картины художников экспрессионистов. Пауль Клее, как и другие художники этой школы, эмигрирует из Германии. Эмигранты из школы Гропиуса оказали огромное влияние на современную архитектуру и дизайн в США и Англии. В Москве возник ВХУТЕМАС, в Израиле архитектура Баухаус сохраняется, как историческое наследие.
Здесь уместно упомянуть Николауса Певснера, сына еврейских эмигрантов из России. Получив хорошее образование в Лейпциге, Мюнхене и Берлине, он стал известным в Германии историком искусства и архитектуры. В молодости он был «больше немцем, чем немцы», поддерживал Гебельса в его стремлении к «чистому», не декадентскому искусству. В 1933 году, после прихода к власти нацистов, он был включен в «черный список» как «вражеский элемент», уволен со всех должностей и эмигрировал в Англию, став английской знаменитостью. Одну из своих первых публикаций в Англии Певснер посвятил зарождающемуся в Германии модернистскому движению Баухаус.
Габриэла Мюнтер, пережив депрессию после расставания с Кандинским, вернулась к живописи. Считается, что она соединила в своем творчестве немецкий экспрессионизм и баварское прикладное искусство. Тридцать ее картин составляют гордость музея в Мурнау. Во времена национал-социализма, ее искусство признают «дегенеративным», а в 1956 м она получит высшую награду за изобразительное искусство города Мюнхена. Ее дом в Мурнау до сих пор широко известен как Мюнтер-Хаус или «Руссенхаус».
Немецкая революция
Первая мировая война переломила хребет истории. Бавария, столь милая сердцу Роберта, стала ареной революционных событий, распространившихся на всю Европу, включая Россию.
Еврейское происхождение лидеров Германской революции и тот факт, что оба вождя баварских коммунистов были иммигрантами из России (Евгений Левине), а один из них, Леви, был этническим евреем, дало мощный толчок антисемитизму. Гитлер, начинавший свою политическую карьеру летом 1919 года, нашёл в послереволюционном Мюнхене идеальную почву для распространения ультраправых идей. Еще не утихли страсти по делу Дрейфуса во Франции, а в России по делу Бейлиса, как новый виток антисемитизма начинал раскручиваться в Германии.
Провозглашение Советской республики в Венгрии, руководителем которой стал
